A l’occasion du colloque international “Réel, écriture et corps”, qui s’est tenu à l’Université catholique de l’Ouest à Angers en janvier dernier, je suis intervenu à propos de Samuel Beckett.
Pour ma réflexion, j’ai choisi de partir de ce constat: à la fin des années quarante, Beckett a donne forme à ses œuvres les plus connues – la pièce de théâtre En attendant Godot, ainsi qu’une trilogie romanesque composée par Molloy, Malone meurt et L’Innommable. L’auteur irlandais a écrit ces ouvrages directement en français. Puis, pendant la décennie suivante, il les a ré-écrit dans sa langue maternelle.
D’après moi, cette traversée entre deux langues lui aura permis de stabiliser sa structure psychotique par l’invention d’une littérature du « non-mot », de laquelle son style d’écriture rend compte. Qu’est qui du réel peut prendre corps dans une telle invention ? C’était la question centrale que j’ai tentée d’élucider.
Voici l’enregistrement sonore de mon intervention, intitulée “L’écriture du ‘non-mot’ chez Samuel Beckett : quand le réel prend corps entre deux langues”. Il se déplie sur trois volets :
1. Qui était Beckett ?
2. Quel était son rapport au corps, aux langues et au langage ?
3. Comment son écriture du non-mot donne corps au réel ?